大重版出来!!

マンガやアニメのキャラは、実際の三次元には存在しないバランスやプロポーションのものがほとんどです。しかしそれらに存在感があり、魅力があるのはなぜでしょうか？　それは、“自由な気分”だけで描いた、というものではなく、「実際のものをしっかり観察して、立体と構造をとらえた上で、デフォルメされたもの」だからです。そして、この観察してとらえる力こそが、「マンガ家の目」なのです。
観察と表現の繰り返しによって作画力は格段に上達します！　はたして、観察とは何でしょうか？　見たもの、写真をそのまま、できるだけソックリに描くことではありません。描きたい意欲を基盤に、腕なら腕、顔なら顔のパーツが、立体としての肉体の上にどのようにつき、どのように見えるか…など、「構造を理解して描くこと」が、重要なのです。最初は、見えるものはごくわずかです。「あたりまえ」に思えるもの、「よく知っている」ものにこそ、実は「思いこみで見ている」ものや「全然見ていない」という落とし穴があるのです。まず「あたりまえ」のものをしっかり見ること、考えながら見ることを学び、観察力を身につけましょう。そうした学習から、自在なデフォルメ力を持つ「マンガ家の目」が養われるのです。

著者紹介

林晃

１９６１年、東京生まれ。

東京都立大学文学部/哲学専攻卒業後、本格的にマンが家活動を始める。

ビジネスジャンプ奨励賞、佳作受賞。マンガ家・古川肇氏、井上紀良氏に師事する。実録マンガ「アジャ・コング物語」でプロデビューを果たした後、１９９７年にマンガ・デザイン制作事務所Go office(ゴーオフィス)を設立。「漫画の基礎デッサン」シリーズ、「キャラの気持ちの描き方」(ホビージャパン刊)、「コスチュームの描き方図鑑」、「スーパーマンガデッサン」「スーパーパースデッサン」「キャラポーズ資料集」(以上グラフィック社)、「マンガの基本ドリル１～３」「衣服のシワ上達ガイド１」(廣済堂出版社)など、国内外２５０冊以上に及ぶ“マンガ技法書”を制作している。

目次

・デッサンは「見て描く」そなわけは

・強調するデフォルメもあれば自然に見せる逆デフォルメもある

観察とはパッと見ジッと見

デフォルメのスタイルいろいろ

デフォルメってなんだろう？

キャラを立体的にとらえよう

キャラの構造をとらえよう

作画とデフォルメを語る

第1章　観察・見る力を身につけよう

手の大きさを基準に観察してみよう

頭部を観察しよう

全身を観察しよう

男のコ

年齢差の観察と描き分け

第２章　キャラを作画しよう

■キャラの顔を描こう

顔を描く手順

理想的な作画バランス

顔のパーツ

代表的なアングルを描き分けよう

顔のパーツを動かす

■キャラの体を描こう

体を描く手順

体のパーツ

動きのあるキャラを描く

■作画のためのポーズづくり

第３章　なんでもデフォルメ応用編

光とカゲによるデフォルメ

感情マーク使うデフォルメ表現

レンズ効果を利用しよう

ダイナミックデフォルメ